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    <title>Cahiers de Narratologie</title>
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    <description>Revue dédiée à l'étude des genres narratifs et à la production de récits et d'objets culturels</description>  
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  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6511">
    <title>Parution actes. La relation de la littérature à l’événement (XIXe –XXIe siècles)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr" style="margin-left:0.0cm; margin-right:0.0cm; text-indent:0.501cm; text-align:justify; font-family:Garamond,serif; font-size:11.0pt;">Le projet qui a rassemblé les contributions réunies dans cet ouvrage est né de l’état de la réflexion théorique sur l’événement en littérature et de la volonté de mettre à l’épreuve, dans le champ littéraire, les différentes définitions de la notion apportées par les recherches récentes en sciences humaines. Ces contributions ont trait à la littérature contemporaine et se placent sous les auspices d’une variété générique qui permet d’éprouver l’extrême labilité du concept envisagé. Il semble en effet qu’aucun genre ne puisse échapper à l’événementpourvu que l’on définisse ce que l’on entend par événement. Il en est sans doute qui le saisissent plus instantanément que d’autres : le théâtre, la poésie et sa « parole singulière » qui sont à l’honneur dans les pages de ce volume. Le roman se jette aussi souvent dans l’aventure de l’événement, par sa faculté d’adaptation, l’hybridisme générique qui parfois s’y déploie, entre reportage et fiction, entre fictionnel et factuel, ou en refusa...</p>]]></description>
    <link>http://narratologie.revues.org/6511</link>
    <dc:date>2012-05-16</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6503">
    <title>Métamorphoses de l’intrigue musicale (XIXe-XXe siècles)</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">L’auteur définit d’abord le cadre narratologique, celui de la narratologie classique, dans le but d’explorer la narrativité en musique. Elle fournit six types de définition en fonction de leur pertinence dans l’analyse musicale. Dans le but de créer une possible correspondance entre la séquence narrative et les sections d’une œuvre musicale, l’auteur introduit la notion de « signification musicale » et ses termes utilisés en musicologie (« topiques » ou « intonations »). Concernant leur mode d’organisation dans une forme musicale, quelques modèles sémiotiques ou narratologiques sont évoqués. Le IIIe chapitre offre les définitions « classiques » de l’intrigue, suivies de deux exemples musicaux : une sonate de Kuhnau (1700) et un mouvement lent d’une symphonie de Mozart (Andante de K. 504 dite de « Prague »). La IVe partie de l’article introduit les définitions « post-classiques » de l’intrigue, en les illustrant avec un exemple de Beethoven (Ouverture <em>Leonore</em> N° 3, op.72A, pour illustrer le suspense) et la <em>Vallée d’Obermann</em> de Liszt (pour illustrer le cas d’intrigue appelé « curiosité ».).</p>]]></description> 
    <dc:creator>Márta Grabócz</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6503</link>
    <dc:date>2012-01-03</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6467">
    <title>La Narrativisation de la musique</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">Après avoir rappelé les grandes caractéristiques du récit littéraire et montré les analogies avec la musique, l’auteur insiste sur la nécessité de ne pas la considérer a priori comme un récit. Il analyse l’intonation des contours musicaux comme une forme de proto-narration qui est ensuite expliquée par les découvertes de la psychologie développementale, notamment dans les travaux de Daniel Stern. Il est alors fermement proposé de parler de <em>proto-récit</em> musical et, sur cette base, l’auteur développe une critique de la musicologie narratologique.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Jean-Jacques Nattiez</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6467</link>
    <dc:date>2011-12-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6461">
    <title>Tensions et résolutions : musicalité de l’intrigue ou intrigue musicale ?</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">Dans son fameux commentaire de<em> Sarrazine</em>, Barthes soutient qu’il y a « même contrainte dans l’ordre progressif de la mélodie et dans celui, tout aussi progressif, de la séquence narrative ». Werner Wolf affirme quant à lui que « la musique peut créer du suspense par le biais de passage disharmonieux ou par des excursions dans des tonalités étrangères qui précèdent l’arrivée de résolutions harmonieuses ou le retour à la tonalité de base ». Dans ces lignes, nous aimerions montrer que si nous acceptons de redéfinir l’intrigue, non comme la trame de l’histoire racontée, mais comme une forme dynamique qui dépend d’une progression passant par des phases de tension et de détente, cette dernière ne constitue plus le point de divergence principal entre récit et musique, mais, au contraire, l’un des points de convergence les plus évidents.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Raphaël Baroni</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6461</link>
    <dc:date>2011-12-21</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6420">
    <title>Musique et référentialité sur les titres des disques Blue Note</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">Les titres qui figurent sur la pochette des disques de la marque Blue Note peuvent dénoter le contenu musical de l’album (<em>Boogie-Woogie Classics</em>), le connoter (<em>Blue Hour</em>) ou fonctionner strictement comme index (<em>Speak No Evil</em>). Quelle que soit leur valeur précise, ces titres permettent de revisiter un problème maintes fois soulevé par les musicologues et les sémioticiens: celui de savoir si la musique « réfère », et à quoi. Dans le cas des disques Blue Note, la question se pose d’une manière particulièrement aiguë à propos de certains enregistrements des années 1960, dont les titres (<em>It’s Time, Right Now</em>, <em>Let Freedom Ring</em>, etc.) peuvent référer aux structures du jazz ou à la situation des noirs dans la société américaine, qu’il s’agit tous deux de transformer dans le sens d’une liberté accrue.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Philippe Carrard</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6420</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6430">
    <title>Introduction</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="texte" dir="ltr">On parle souvent de « structure musicale » à propos de l’art romanesque, sans, d’ailleurs, toujours très bien savoir ce que l’on doit exactement entendre par là ; mais on évoque moins souvent l’idée qu’en elle-même la musique se développe selon des schémas comparables à ceux d’une intrigue romanesque.</p>
      <p class="texte" dir="ltr">Sans même chercher à tout prix à évoquer la musique « à programme » – dont les liens avec la littérature sont souvent naïfs, quand ils ne sont pas carrément contredits et dépassés par la force même des structures musicales qui les sous-tendent –, la recherche d’analogies en termes, par exemple, de tension et de détente, ou de formes ouvertes et fermées, entre structures romanesques et musicales, ou entre contenu lyrique et contenu harmonique, s’avèrent riches en questions et en découvertes. De fait, si les cadres de la musique tonale (dans laquelle Lévi-Strauss pensait retrouver le double niveau d’articulation des structures linguistiques) peuvent paraître particulièrement adaptés à une...</p>]]></description> 
    <dc:creator>Raphaël Baroni</dc:creator> 
    <dc:creator>Alain Corbellari</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6430</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6493">
    <title>Deux voyages d’hiver</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">La relation entre la vie et l’œuvre, chez un artiste, n’est jamais une simple relation de cause à effet. L’on peut trouver, à l’origine du <em>Voyage d’hiver</em> de Schubert, comme à celle de la <em>Rhapsodie pour alto</em> de Brahms (dont les paroles, tirées d’un poème de Goethe, racontent elles aussi un voyage hivernal), des douleurs amoureuses. Mais ces deux œuvres transcendent les événements biographiques dont elles sont issues. <span style="text-transform:uppercase;">é</span>chappant au narcissisme du moi romantique, elles traduisent deux expériences du temps, cyclique ou progressif, racontent deux voyages spirituels. La douleur d’exister y devient pure présence de la vie, et récit purifié.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Etienne Barilier</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6493</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6489">
    <title>La narrativité musicale</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">La composition musicale instrumentale est généralement exclue de l’éventail des formes potentiellement narratives (qui comprend, outre les exemples prototypiques, les dessins animés, le mime, le ballet, les vitraux). Dans cet article, je discute quelques-unes des façons par lesquelles la musique pourrait malgré tout, dans certains cas et peut-être même la plupart du temps, être jugée narrative. Les récits possèdent généralement des événements, une intrigue, des personnages, un décor ou une situation. De plus, il y a souvent une propension à analyser les récits sur un plan linguistique et propositionnel impliquant une représentation et une signification, ce qui relègue inévitablement les formes non linguistiques (la musique, la peinture ou le mime) dans les marges de la narrativité. Ainsi, même si l’on admet que les instruments sont des voix et, en conséquence, des « personnages » qui participent à des « événements » dont on fait l’expérience séquentiellement, il reste que la description verbale de ces personnages et de ces événements demeure difficile, voire inappropriée. L’« intrigue » apparait comme un obstacle particulier quand on cherche à assimiler la musique instrumentale à d’autres formes narratives. Mais certains de nos problèmes peuvent découler du fait que l’on s’attend à ce que les récits se réalisent selon un type de représentation (linguistique, propositionnel), alors que d’autres types, que l’on trouve en musique ou dans la peinture narrative, demeurent valides bien qu’invérifiables.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Michael Toolan</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6489</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6485">
    <title>Subjectivité et objectivité dans la mélodie française des XIXe et XXe siècles</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">On présente ici une très brève histoire de la mise en musique de la poésie française en se focalisant sur la période 1850-1950 qui représente « l’âge d’or » de la « mélodie française », genre pris entre les deux pôles de la subjectivité (attention extrême à la lettre du texte) et de l’objectivité (prééminence des structures musicales), tension qui peut être vue comme la rencontre entre deux narrativités concurrentes.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Alain Corbellari</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6485</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
  </item>
  <item rdf:about="http://narratologie.revues.org/6476">
    <title>Vers une narratologie naturelle de la musique</title>
    <description><![CDATA[
      <p class="resume" dir="ltr">Grâce à l’étude du modèle de la narratologie « naturelle » de Monika Fludernik, nous souhaitons montrer qu’il est possible d’envisager une narratologie « naturelle » de la musique, prenant en compte tous les phénomènes sémiotiques, sémantiques et narratifs présents dans l’écoute de la musique. Nous ouvrons de plus la question de la différence observable entre les « narrativisations » opérées par les musiciens experts et celles opérées par les non-experts.</p>]]></description> 
    <dc:creator>Nicolas Marty</dc:creator>
    <link>http://narratologie.revues.org/6476</link>
    <dc:date>2011-12-20</dc:date>
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